圖片為電視劇《裝臺(tái)》劇照。

圖片為電影《金剛川》劇照。

　　圖片為電視劇《在一起》劇照。

關(guān)鍵詞 精品意識(shí)

打造優(yōu)質(zhì)新鮮內(nèi)容

侯鴻亮（電視劇《大江大河2》《山海情》制片人）

2020年，我明顯感到整個(gè)行業(yè)求新求變的意識(shí)在增強(qiáng)?！短迫私痔桨浮贰段沂怯鄽g水》《摩天大樓》，一系列短劇引人關(guān)注?！堆b臺(tái)》《安家》《獵狐》《三叉戟》等劇熱播，女性題材和懸疑劇帶動(dòng)一個(gè)又一個(gè)話(huà)題，行業(yè)劇、都市生活劇都有不錯(cuò)的新作。現(xiàn)實(shí)題材依然是創(chuàng)作主流，現(xiàn)實(shí)主義精神從電視劇創(chuàng)作延伸到綜藝和紀(jì)錄片。

市場(chǎng)調(diào)整和技術(shù)進(jìn)步，催促大家在求新求變中鍛造精品。2018年以來(lái)，電視劇市場(chǎng)逐步沉淀，回歸理性。另一方面，科技帶來(lái)無(wú)限可能，也為從業(yè)者帶來(lái)緊迫感。從電影到電視再到互聯(lián)網(wǎng)，從近年逐漸強(qiáng)勢(shì)的短視頻、直播，到今年受關(guān)注的互動(dòng)劇、豎屏劇，科技改變了影視作品的形態(tài)，也縮短了觀眾的耐心。時(shí)間碎片化，傳播碎片化，內(nèi)容碎片化，電視劇受眾已經(jīng)大量分流，如何留住受眾，是我們未來(lái)最難的事情。

在我看來(lái)，長(zhǎng)劇和短劇并不是此消彼長(zhǎng)的關(guān)系，我依然相信長(zhǎng)劇的生命力，龐大的電視劇觀眾群、積淀數(shù)十年的觀看習(xí)慣，意味著長(zhǎng)劇依然擁有不可替代的優(yōu)勢(shì)，關(guān)鍵在于內(nèi)容。如今，不論播出平臺(tái)還是內(nèi)容行業(yè)都面臨優(yōu)勝劣汰，不論短視頻還是長(zhǎng)視頻、電視臺(tái)還是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，只有更優(yōu)質(zhì)更新鮮的內(nèi)容才能留下觀眾。

這一年，觀眾的審美并沒(méi)有太大變化，他們一如既往地對(duì)好內(nèi)容感興趣。這一切啟示創(chuàng)作者，沉下心來(lái)，不要總想著模仿別人，也不要一味追逐市場(chǎng)，只有守住創(chuàng)作的底線(xiàn)，才可能去追求高線(xiàn)。

回顧我們團(tuán)隊(duì)這一年，《山海情》（原名《閩寧鎮(zhèn)》）的創(chuàng)作深有收獲。最主要的體會(huì)還是從創(chuàng)作本體出發(fā)，在適應(yīng)市場(chǎng)的同時(shí)不放棄自己的堅(jiān)持。《山海情》這部講述一個(gè)移民小鎮(zhèn)通過(guò)東西協(xié)作扶貧走向全面小康的電視劇，讓我們走出選題的迷茫，從風(fēng)口降落到黃土地，再度認(rèn)識(shí)到，土地和人民是創(chuàng)作力量的源泉。真實(shí)呈現(xiàn)、真誠(chéng)表達(dá)，相信若干年后我們依然為自己的作品自豪。

詩(shī)人用語(yǔ)言與讀者心靈相通，歌唱家由歌喉表達(dá)心聲，影視工作者通過(guò)作品與受眾交流。電視劇是我們從業(yè)者面對(duì)世界的一種話(huà)語(yǔ)。作為大眾藝術(shù)的電視劇，始終向著明亮的方向，才可能為社會(huì)創(chuàng)造更多價(jià)值。

關(guān)鍵詞 時(shí)代主題

直面時(shí)代生活現(xiàn)場(chǎng)

歐陽(yáng)黔森（貴州省文聯(lián)主席）

這一年，熒屏和銀幕涌現(xiàn)不少緊扣時(shí)代脈搏、弘揚(yáng)中國(guó)精神的作品，特別是脫貧攻堅(jiān)主題、抗美援朝主題、抗擊疫情主題的作品，屢屢引發(fā)觀眾的熱議。

中華大地上演進(jìn)的脫貧攻堅(jiān)，為人類(lèi)脫貧減貧提供了中國(guó)方案，彰顯了我們的制度優(yōu)勢(shì)和久久為功的力量。在這場(chǎng)舉世矚目的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中，在接續(xù)奮斗中，可歌可泣的故事無(wú)處不在。文藝工作者緊跟時(shí)代步伐，在重大現(xiàn)場(chǎng)面前沒(méi)有失聲，以作品發(fā)出時(shí)代的聲音。

今年與觀眾見(jiàn)面的電視劇《石頭開(kāi)花》《花繁葉茂》《最美的鄉(xiāng)村》《一個(gè)都不能少》等，就是廣大文藝工作者走村過(guò)寨、深入生活，創(chuàng)作的反映脫貧攻堅(jiān)的優(yōu)秀作品。這些作品各具亮點(diǎn)，但無(wú)疑都來(lái)自創(chuàng)作者真實(shí)的生活體驗(yàn)，也只有這些體驗(yàn)，才使得故事塑造的人物真實(shí)而鮮活，傳達(dá)的精神深刻而有力，作品才能感染觀眾。

創(chuàng)作電視劇《花繁葉茂》的過(guò)程讓我深深感到，藝術(shù)創(chuàng)作一定要腳踩大地，最根本最關(guān)鍵最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。為了創(chuàng)作劇本，我在花茂村前前后后待了一年多。在那里，我遇見(jiàn)的老百姓人人臉上洋溢著笑意，真誠(chéng)又熾熱。在與村民們促膝長(zhǎng)談中，我感受到花茂村村民發(fā)自?xún)?nèi)心的幸福感、獲得感。花茂村村支書(shū)唐萬(wàn)財(cái)、花茂村駐村第一書(shū)記歐陽(yáng)采薇、楓香鎮(zhèn)黨委書(shū)記石曉峰，這些劇中人物就是為脫貧而奮斗、因脫貧而幸福的普通人的縮影。

抗美援朝主題紀(jì)錄片《為了和平》《英雄兒女》、抗疫主題電視劇《在一起》等，也都記錄了人民和歷史的創(chuàng)造，傳遞了鮮明的時(shí)代精神。

期待更多以人民為中心、反映時(shí)代精神的優(yōu)秀作品，讓觀眾看到美好和希望，凝聚為夢(mèng)想而奮斗的力量。

關(guān)鍵詞 高質(zhì)量發(fā)展

創(chuàng)作和投資更加成熟

傅若清（中影股份有限公司副董事長(zhǎng)、總經(jīng)理）

電影是文學(xué)藝術(shù)和現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)高度結(jié)合的產(chǎn)物，創(chuàng)作側(cè)重于藝術(shù)，制作側(cè)重于工業(yè)化，發(fā)行放映則側(cè)重商業(yè)化。以往，我們電影產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展，更多依靠擴(kuò)大產(chǎn)業(yè)的規(guī)模和數(shù)量。今年，在抗擊疫情和產(chǎn)業(yè)變革的雙重作用下，電影產(chǎn)業(yè)迎來(lái)發(fā)展的“窗口期”。一方面，面對(duì)媒體融合的時(shí)代挑戰(zhàn)，電影需要更具差別化、獨(dú)特性的呈現(xiàn)方式，以實(shí)現(xiàn)作品的價(jià)值、回應(yīng)觀眾的期待。另一方面，中國(guó)電影已由高速發(fā)展轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展，產(chǎn)業(yè)亟待找到新的增長(zhǎng)路徑。

這一年，創(chuàng)作者更成熟了，投資者也更成熟了。創(chuàng)作回歸應(yīng)有的角色，產(chǎn)業(yè)上下游間彼此體諒、共同攜手，舉國(guó)之力、舉行業(yè)之力實(shí)現(xiàn)“電影強(qiáng)國(guó)”形成共識(shí)。

從2019年獻(xiàn)禮新中國(guó)成立70周年的創(chuàng)作，到今年的國(guó)慶檔、抗美援朝主題影片，我切身感受到，電影行業(yè)從適應(yīng)市場(chǎng)到引領(lǐng)市場(chǎng)的變化?！段液臀业募亦l(xiāng)》《奪冠》《一點(diǎn)就到家》《金剛川》《保家衛(wèi)國(guó)——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》《最可愛(ài)的人》《緊急救援》……2020年，主旋律電影贏得觀眾的共情共鳴，帶動(dòng)電影市場(chǎng)的快速回暖。這說(shuō)明，有內(nèi)涵有情感、弘揚(yáng)中華民族偉大精神的精良之作，一定會(huì)得到觀眾的真心喜愛(ài)和市場(chǎng)的良好反饋。這也激發(fā)大家，在未來(lái)努力打造更多既能滿(mǎn)足人民需求，又能增強(qiáng)人民精神力量的電影產(chǎn)品。

“守正”是我們的立身之本，創(chuàng)新是動(dòng)力之源。只有不斷“創(chuàng)新”，“守正”才能獲得活力源泉。面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)媒介和信息技術(shù)的迅猛發(fā)展，中國(guó)電影的再騰飛還需借助技術(shù)的力量。在技術(shù)創(chuàng)新上，唯有持續(xù)推進(jìn)電影技術(shù)和產(chǎn)品的研發(fā)，全面提升電影產(chǎn)品和影院終端的技術(shù)品質(zhì)，才能為產(chǎn)業(yè)升級(jí)提供有力的科技支撐，也才能穩(wěn)固電影觀眾群體，進(jìn)一步做大增量。

關(guān)鍵詞 電影“新力量”

發(fā)現(xiàn)和培育電影新人

李少紅（中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）

前不久的第三十三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)導(dǎo)演論壇上，我與幾位電影人共同探討了青年電影人的發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)。最近10年，全國(guó)出現(xiàn)了數(shù)十種扶持青年電影人的計(jì)劃。僅在今年，我們就看到既有政府背景、純公益性質(zhì)的扶持計(jì)劃，也有各大電影節(jié)的培訓(xùn)創(chuàng)投活動(dòng)，還有行業(yè)巨頭為了豐富人才庫(kù)、業(yè)內(nèi)人士培養(yǎng)創(chuàng)作隊(duì)伍發(fā)起的培育計(jì)劃。由中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)發(fā)起的“青蔥計(jì)劃”，也在今年走到第六個(gè)年頭。5年來(lái)，我們看到一部部青年導(dǎo)演的首部長(zhǎng)片拍攝完成，在國(guó)內(nèi)國(guó)際電影節(jié)嶄露頭角。

電影是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，更是人才密集型產(chǎn)業(yè)。電影的競(jìng)爭(zhēng)，歸根結(jié)底是人才和創(chuàng)造力的競(jìng)爭(zhēng)。扶持電影“新力量”的方式層出不窮、逐年遞增，這得益于蓬勃發(fā)展的電影市場(chǎng)對(duì)人才的渴求。我們收獲了一些成功的案例，但也發(fā)現(xiàn)了有待解決的問(wèn)題。比如，資本力量介入太早使得扶持計(jì)劃趨于復(fù)雜。一方面，因?yàn)橘Y本的強(qiáng)勢(shì)，青年導(dǎo)演創(chuàng)作的主動(dòng)權(quán)和話(huà)語(yǔ)權(quán)相對(duì)減少；另一方面，活動(dòng)期間熱度滿(mǎn)滿(mǎn)，后期卻推動(dòng)力不足，難以長(zhǎng)效為行業(yè)輸送新鮮血液。

我是過(guò)來(lái)人，經(jīng)歷過(guò)青年導(dǎo)演這個(gè)階段?！霸趺磶汀币约啊皫褪裁础保瑢?duì)于發(fā)現(xiàn)和培育新人尤其重要。今天青年人面對(duì)的運(yùn)營(yíng)體制、市場(chǎng)環(huán)境與過(guò)去大不相同，面臨的成長(zhǎng)問(wèn)題卻有很多相似。從自我質(zhì)疑到外部質(zhì)疑，從不被認(rèn)可到被認(rèn)可，需要一個(gè)成長(zhǎng)和積累的過(guò)程。我們現(xiàn)在想做的是，用自己的經(jīng)驗(yàn)以及行業(yè)沉淀，幫助青年人建立信心、提高業(yè)務(wù)能力，同時(shí)保護(hù)他們的創(chuàng)造力。

中國(guó)電影在一代代電影人手中薪火相傳、成長(zhǎng)壯大，我們還要一代一代傳承下去。未來(lái)的重點(diǎn)是建立一種持續(xù)、長(zhǎng)期、有效的青年導(dǎo)演培養(yǎng)機(jī)制，讓更多青年人扛起重任。

本報(bào)記者任姍姍采訪整理

版式設(shè)計(jì)：蔡華偉

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2020年12月31日 20 版）