 |
紀(jì)錄片《國家公園：野生動(dòng)物王國》海報(bào)。 |
 |
紀(jì)錄片《我們誕生在中國》海報(bào)。 |
 |
紀(jì)錄片《蔚藍(lán)之境》海報(bào)。 |
 |
紀(jì)錄片《萬物之生》海報(bào)。 |
核心閱讀
近十年來，天藍(lán)地綠、山清水秀的美麗畫卷在神州大地上不斷鋪展。紀(jì)錄片創(chuàng)作持續(xù)發(fā)力，挖掘自然故事，凝聚情感共識(shí)，用影像真實(shí)記錄生態(tài)文明進(jìn)程、傾情描繪美麗中國畫卷，向世界展示我國壯美秀麗的生態(tài)景觀與生態(tài)文明建設(shè)的輝煌成就。
近年來，生態(tài)主題紀(jì)錄片在敘事方式、影像表達(dá)等方面進(jìn)行創(chuàng)新性探索，在思想內(nèi)涵上也作了有意味的探尋，從不同角度講述中國這塊土地上的自然故事，呈現(xiàn)人與自然和諧共生的生態(tài)圖景，詮釋天人合一、道法自然的中國哲學(xué)文化。
創(chuàng)新敘事方式
多維展示中國自然之美
北臨極圈、南鄰赤道，幅員遼闊、沃壤千里，獨(dú)特的自然地理造就了我國多樣的生態(tài)系統(tǒng)，是生態(tài)主題紀(jì)錄片創(chuàng)作得天獨(dú)厚的素材。
上世紀(jì)80年代，自然生態(tài)與人文景觀共同構(gòu)成中國紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要題材內(nèi)容。從用山河影像喚起民族情感的《話說長江》《話說運(yùn)河》，到揭示動(dòng)物保護(hù)與環(huán)境治理問題的《平衡》《水問》，再到系統(tǒng)展現(xiàn)中國自然風(fēng)貌、動(dòng)物植被多種奇觀的《森林之歌》《自然的力量》《我們誕生在中國》《影響世界的中國植物》，盡管關(guān)注內(nèi)容各有側(cè)重、表現(xiàn)手法各不相同，但這些作品都展現(xiàn)了自然環(huán)境與社會(huì)組織、人類精神等多個(gè)層面的有機(jī)關(guān)聯(lián)，促使人們對(duì)生態(tài)環(huán)境保護(hù)產(chǎn)生深層思考。
近些年，《青?！の覀兊膰夜珗@》《雪豹的冰封王國》《長江之歌》等一批有分量的生態(tài)主題紀(jì)錄片走進(jìn)觀眾視野，成為中國自然之美的影像詮釋。這些作品聚焦國家公園建設(shè)、生態(tài)系統(tǒng)保護(hù)等熱點(diǎn)話題，在敘事結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行了創(chuàng)新嘗試。
《青?！の覀兊膰夜珗@》以《草·?！贰侗ず印贰秿{·谷》三個(gè)自然場(chǎng)景劃分篇章，以動(dòng)植物科研工作者、專業(yè)登山領(lǐng)隊(duì)、當(dāng)?shù)啬撩竦炔煌矸莸娜宋锕适陆豢棓⑹?，介紹三江源國家公園和祁連山國家公園的自然環(huán)境與生態(tài)系統(tǒng)。全片通過流動(dòng)式的敘事，使觀眾沉浸于作品的時(shí)空情境，感受國家公園獨(dú)有的壯美風(fēng)景。《雪豹的冰封王國》采用情節(jié)化敘事和擬人化表達(dá)方式，講述一只雌性雪豹和兩只幼崽在危機(jī)四伏的高原峽谷中生存的故事。短短50分鐘篇幅，紀(jì)錄片集中呈現(xiàn)峽谷四季變化與野生動(dòng)物的真實(shí)生存狀態(tài)，在講述主線故事的同時(shí)，側(cè)面展示了一個(gè)棲息條件優(yōu)越、物種資源豐富的生態(tài)系統(tǒng)，透視中國生物多樣性保護(hù)現(xiàn)狀。
如果說這兩部紀(jì)錄片從微觀角度切入，由表及里地闡釋“共同構(gòu)建地球生命共同體”的生態(tài)保護(hù)理念；《長江之歌》則從宏觀著眼，以大開大合的氣勢(shì)探究長江生態(tài)文化內(nèi)涵，細(xì)數(shù)長江經(jīng)濟(jì)帶生態(tài)環(huán)境保護(hù)取得的歷史性成就。環(huán)境污染加劇和生物多樣性銳減是全球共同面臨的生態(tài)議題，《長江之歌》記錄了長江流域內(nèi)的污染亂象，也見證了長江經(jīng)濟(jì)帶如何通過生態(tài)保護(hù)行動(dòng)，走出一條生態(tài)優(yōu)先、綠色發(fā)展的新道路，是我國生態(tài)環(huán)境整體性保護(hù)與系統(tǒng)性修復(fù)的影像檔案。
探索影像技術(shù)
呈現(xiàn)身臨其境的視聽效果
在創(chuàng)新內(nèi)容敘事之外，生態(tài)主題紀(jì)錄片積極探索影像技術(shù)，在制作和呈現(xiàn)兩個(gè)層面不斷拓展表達(dá)的可能性，為自然地理留下影像資料，為觀眾提供與眾不同的審美體驗(yàn)。
制作層面，生態(tài)主題紀(jì)錄片多使用延時(shí)攝影、航空攝影、水下攝影、微距攝影等特殊技術(shù)形式，利用非常規(guī)視角拍攝，獲得奇觀性鏡頭，捕捉珍貴瞬間。這些技術(shù)充分發(fā)揮攝影機(jī)的影像表達(dá)能力，為觀眾營造了陌生化的審美空間?！秶夜珗@：野生動(dòng)物王國》聚焦多個(gè)中國國家公園建設(shè)，大量使用延時(shí)攝影，直觀表現(xiàn)天時(shí)更替、時(shí)光輪轉(zhuǎn)的自然變化，提升畫面質(zhì)感和美感。全景展示中國海洋風(fēng)貌的紀(jì)錄片《蔚藍(lán)之境》，將水下攝影和微距攝影相結(jié)合，畫面生動(dòng)、細(xì)節(jié)豐富，帶領(lǐng)觀眾縱覽神秘的海底世界?！肚嗪！の覀兊膰夜珗@》則組合使用鏡頭景別，凸顯山河廣袤的航拍畫面，配以動(dòng)植物特寫或微距鏡頭，豐富表現(xiàn)方式，強(qiáng)化視覺效果。
呈現(xiàn)層面，隨著影像設(shè)備技術(shù)提升，影像質(zhì)量也有了質(zhì)的飛躍。講述青藏高原上人與自然和諧相處故事的《第三極》采取4K技術(shù)攝制，在此之后，高清影像逐漸成為生態(tài)主題紀(jì)錄片的攝制標(biāo)配。《美麗中國：自然》《生命之歌》《太湖之戀》等作品紛紛采用4K影像，《美麗中國說》《草原，生靈之家》《萬物之生》更是使用8K技術(shù)進(jìn)行全流程拍攝。4K、8K高分辨率帶來的高清晰度影像同全景聲技術(shù)相結(jié)合，進(jìn)一步提升紀(jì)錄片畫面的真實(shí)程度，增加觀眾的在場(chǎng)感，從而達(dá)到身臨其境的視聽效果。
特殊攝制技術(shù)提供陌生化體驗(yàn)，高清畫質(zhì)影像增強(qiáng)沉浸式觀感，置身于浩渺蒼穹下的人類群體與生長于高原曠野上的堅(jiān)韌生命并行不悖，自然生態(tài)與人類文明融為一體，紀(jì)實(shí)影像彰顯出強(qiáng)大的表現(xiàn)力和感染力。
融入東方哲學(xué)
自信詮釋中國生態(tài)文明理念
中國人對(duì)自然具有天生的親切感和歸屬感。自古以來，人們便善于從自然草木與四季輪回中感悟人生哲理，獲得精神和內(nèi)心的充盈。當(dāng)代生態(tài)主題紀(jì)錄片，盡管在主題立意、創(chuàng)作手法等方面各有側(cè)重，但都與人類對(duì)自然生態(tài)的認(rèn)識(shí)相關(guān)，充滿濃厚的人文色彩與人文關(guān)懷。
《青海·我們的國家公園》《國家公園：野生動(dòng)物王國》通過多線并行方式，深度剖析人、動(dòng)植物與自然環(huán)境三者之間和諧共生的關(guān)系，講述了國家公園如何通過制度建設(shè)協(xié)調(diào)科研工作者、牧民、山民等人群的工作生活和生態(tài)保護(hù)間的矛盾，凸顯了國家公園生態(tài)保護(hù)實(shí)踐的探索。
相較于世界范圍內(nèi)其他國家公園，不同于那種與社會(huì)隔離的、荒野式的國家公園機(jī)制，我國的國家公園建設(shè)強(qiáng)調(diào)生態(tài)保護(hù)和社區(qū)發(fā)展相結(jié)合，具有鮮明的中國特色?！肚嗪！の覀兊膰夜珗@》提到，“國家公園，并不是樹立在人與自然之間一條新的界線”，它是人與自然的聯(lián)結(jié)之所，是“地球生命共同體”的有效落實(shí)，也是“人類命運(yùn)共同體”的延伸與發(fā)展。截至目前，我國三江源等第一批5個(gè)國家公園保護(hù)面積已達(dá)23萬平方公里，各類自然保護(hù)地面積占陸域國土面積18%，生態(tài)文明建設(shè)成果顯著，人與自然和諧共生的“美麗中國”也離我們更近一步。
在融合東方美學(xué)話語和東方自然哲學(xué)思想的基礎(chǔ)上，我國生態(tài)主題紀(jì)錄片通過影像語言的演繹和解碼，講述中國的自然人文故事，詮釋當(dāng)代中國生態(tài)文明理念，塑造綠色發(fā)展的中國形象。
版式設(shè)計(jì)：趙偲汝
《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2022年08月11日 20 版）
