曾經(jīng)獲得北京國(guó)際電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)的吳嘉輝近日已前往意大利，參加第81屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)。不過，他此次的身份并不是電影演員，而是作為沉浸式項(xiàng)目《蛇形挽歌》的總導(dǎo)演，參加威尼斯電影節(jié)的制作橋單元。《蛇形挽歌》改編自湯顯祖的《牡丹亭》，吳嘉輝在接受北京青年報(bào)記者專訪時(shí)表示，《蛇形挽歌》以VR技術(shù)為全新介質(zhì)，構(gòu)建帶有古典意蘊(yùn)的沉浸式虛擬現(xiàn)實(shí)，并融合了現(xiàn)代舞表演、裝置藝術(shù)和VR影像，營(yíng)造出中西交融又亦真亦幻的氛圍，在東西方藝術(shù)體驗(yàn)之間搭建橋梁。

《蛇形挽歌》提煉出《牡丹亭》中“至情”這一核心理論，將VR體驗(yàn)自然地融入沉浸式敘事，引領(lǐng)觀眾感受杜麗娘超越生死的至真之情，進(jìn)而回歸到生活中最真實(shí)純粹的至情。吳嘉輝向記者表示，沉浸式項(xiàng)目《蛇形挽歌》的緣起是環(huán)境戲劇的理念，項(xiàng)目雛形是去年在意大利首演并受邀威尼斯戲劇節(jié)戶外表演單元的環(huán)境戲劇《牡丹惢》。之所以此次以VR媒介衍生新的版本，目的是讓觀眾在感覺和知覺層面擁有更好的互動(dòng)體驗(yàn)，而360度空間與VR技術(shù)的結(jié)合正好讓《蛇形挽歌》拓展出新的可能。吳嘉輝說：“它既有藝術(shù)性和觀賞性，也有有游戲感和互動(dòng)感，像一場(chǎng)演出，也像一個(gè)真人游戲，像是一出戲劇，也像一部電影?！?/p>

通過互動(dòng)敘事讓國(guó)內(nèi)外觀眾體驗(yàn)文化經(jīng)典，在兼具真實(shí)感和陌生感的空間里探索意識(shí)世界，這種沉浸感和體驗(yàn)感超越了傳統(tǒng)意義上的效果，這一趟全面的影像化之旅也是非常奇妙的。吳嘉輝進(jìn)一步介紹道，《蛇形挽歌》的觀影過程分為三個(gè)環(huán)節(jié)，他們?yōu)榇藙?chuàng)造出一個(gè)真實(shí)世界，帶領(lǐng)觀眾經(jīng)歷多層感知，在先建構(gòu)再解構(gòu)的過程中產(chǎn)生共鳴性和代入感，與湯顯祖在精神上產(chǎn)生具有禪意的對(duì)話與交流。經(jīng)過與《牡丹亭》有關(guān)的長(zhǎng)達(dá)兩年的的電影劇本創(chuàng)作、環(huán)境戲劇創(chuàng)作，吳嘉輝認(rèn)為至情是一種永恒存在、超越限制的情，顯現(xiàn)在物質(zhì)世界里則是生活中的某一刻，它可能是與愛人之間的共鳴，可能是與孩子之間的交流，也可能是與自然環(huán)境的融合。他希望觀眾在觀演之后，能對(duì)應(yīng)并聯(lián)想到當(dāng)下生活中的至真之情，破除掉刻板印象和固有的條條框框，找到最純粹本真的自我。通過《牡丹亭》中的愛情故事以及僧人身份，在流動(dòng)的每一幀和每一個(gè)場(chǎng)景中講述愛欲、執(zhí)念和至情，正是一種非常契合的方式。

“首先，觀眾會(huì)跟隨杜麗娘的聲音步入一座廟宇，這也是我們精心打造的一個(gè)藝術(shù)裝置，這座30平方米的廟宇的設(shè)計(jì)靈感來源于唐代建筑，但我們不是簡(jiǎn)單地對(duì)廟宇進(jìn)行復(fù)刻，而是采用創(chuàng)新的方式創(chuàng)造出觀眾可觸摸、可感受的‘唐構(gòu)件’，使得歷史與現(xiàn)代、虛擬與現(xiàn)實(shí)在觀眾的指尖交融，也讓觀眾在莊嚴(yán)氛圍中放下紛繁心念。隨著杜麗娘所講述的故事，觀眾戴上VR眼鏡進(jìn)入一個(gè)人的記憶，但他們并不知道是這個(gè)人是誰。此時(shí)，他們可以根據(jù)自畫像和磁帶這兩個(gè)線索，選擇不同版本的互動(dòng)型VR動(dòng)畫，在20分鐘的時(shí)間里進(jìn)入全新的世界。在其中一個(gè)故事情境里，他們將跟隨一位僧人，在焚香品茶的過程中體驗(yàn)僧人從塵世到出家的心路歷程，探索他內(nèi)心深處的執(zhí)念和掙扎。當(dāng)觀眾摘下VR眼鏡回到現(xiàn)實(shí)時(shí)卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，原本的廟宇已經(jīng)拆解了，空間變得空曠而虛無，此時(shí)，兩位現(xiàn)代舞演員將帶來40分鐘的有呼吸感的舞蹈，音樂和肢體舞蹈的配合將聯(lián)結(jié)觀眾的感受和情感，讓人們?cè)谡鎸?shí)和虛幻之間體驗(yàn)東方文化。”吳嘉輝相信，在完成視聽觸覺相融合的難忘旅程之后，觀眾將會(huì)對(duì)生命的存在有更加深入的思考。”

吳嘉輝透露，沉浸式項(xiàng)目《蛇形挽歌》會(huì)根據(jù)不同國(guó)家的文化環(huán)境、地域環(huán)境調(diào)整廟宇細(xì)節(jié)，“目前還在制作周期中，預(yù)計(jì)12月初結(jié)束，明年1月在杭州試演，希望參加明年的戛納電影節(jié)沉浸式競(jìng)賽單元和阿維尼翁戲劇節(jié)?！倍舜螀羌屋x前往威尼斯制作橋單元，則是探索VR沉浸式作品如何更好地從電影節(jié)“走出去”，讓不同國(guó)界的觀眾進(jìn)入東方文化的內(nèi)核，在高品質(zhì)的VR沉浸空間里自由探索真實(shí)和虛幻。據(jù)悉， “威尼斯制作橋”（Venice Production Bridge)為期三天，是威尼斯國(guó)際電影節(jié)專屬市場(chǎng)單元，該單元將支持歐洲和國(guó)際制片人為其項(xiàng)目（劇情片、紀(jì)錄片和沉浸式項(xiàng)目）獲得融資，全球各地的制片人及公司代表將于入選項(xiàng)目方進(jìn)行以一對(duì)一會(huì)談。

2021年，電影《云霄之上》男演員團(tuán)體一同獲得了北京國(guó)際電影節(jié)的最佳男主角獎(jiǎng)項(xiàng)，吳嘉輝便是其中之一。談及如今為何從演員跨界到導(dǎo)演，吳嘉輝表示，自己始終希望能夠拓展更大的空間，“我喜歡演戲，喜歡電影，也喜歡戲劇，喜歡探索，VR技術(shù)正在打破各類不同藝術(shù)的邊界，最終實(shí)現(xiàn)‘沉浸式美學(xué)’，跨學(xué)科的沉浸式藝術(shù)也代表著未來的方向。我希望《蛇形挽歌》能夠超越二維電影屏幕的敘事，與觀眾進(jìn)行跨越國(guó)界的真實(shí)的對(duì)話，也希望這個(gè)項(xiàng)目通過不同的電影節(jié)、戲劇節(jié)實(shí)現(xiàn)跨國(guó)展映和傳播，讓中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代精神相結(jié)合，煥發(fā)出新的生命力。”

文/北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng)